Ｇガール 破壊的な彼女

仕事はできるが恋愛には不器用。でもニューヨーカーなら相手にも指南役にも事欠かない。というわけで、ナンパ相手が美しいスーパーウーマンだったらというロマンティック・コメディー。アイヴァン・ライトマンとユマ・サーマンの組み合わせなら押さえときたいと思ったが、そんなことは無かった。

オープニングからテンポ良く笑わせてくれる。スーパーパワーは下半身にどう作用するか、というパロディー感覚の下ネタも、都会派の艶笑コメディーとしてはありだろう。でも、中盤以降、Ｇガールがやたら嫉妬深く、暴力的という正体があらわになるあたりからギャグも失速。ここは嫉妬深く暴力的、だけどそこがチャーミングという風に見せてくれないとなぁ。

要はSEX and the CITYをアメコミヒロインにやらせたら面白いんじゃない、てなことから始まった企画に見えるが、主人公の上司や友人などの説得力の無さも弱いし、コメディーというにはユマ・サーマン恐過ぎ。狙いは艶笑でもエロティックではないし、ロマンティクさも欠いてしまった。

監督：アイヴァン・ライトマン
脚本：ダン・ペイン
製作総指揮：ビル・カラッロ
衣装デザイナー：ローラ・ジーン・シャノ
音楽：テディ・カステルッチ
キャスト
ユマ・サーマン、ルーク・ウィルソン、アンナ・ファリス、レイン・ウィルソン

ひばり シアターコクーン ２月１１日

舞台中央にしつらえられた正方形のステージを取り囲む三面に、フランス国王をはじめ軍人、聖職者が居並び、最後の一面は客席が占めているいう空間。そこは異端審問の法廷であり、天啓を受けたと称する農家の娘が、いかにフランス軍の先頭に立ち、イングランド兵を蹴散らし、勝利へと導くことができたか、その奇跡の事実と正統性が裁かれようとしている。

松たか子が蜷川幸雄の演出で挑むジャン・アヌイ。今の松たか子にジャンヌ・ダルクというのは、これ以上望むべくもないパーフェクトな組み合わせ。切れのある所作と発声。向こう気の強さと愛嬌で、きりっと背筋の伸びた純なキャラクターをやらせたら最強の演技者だろう。

実際、世間知らずの夢見がちな少女から、どんどん強靭な精神性を発揮し、抗し難い魅力で周囲を引っ張って行くジャンヌを、松は大きく生き生きと演 じて大層魅力的だ。次から次へとシチュエーションがかわり、入れ替わり立ち代わり相手役とのやり取りが続く正方形のステージは、膨大な台詞の応酬による格闘技のリングさな がら。そのほとんどの場の中心にあって、ジャンヌの輝きはいささかも曇らない。

利用できるものはとことん利用し、風向きが変わればとたんに打ち捨てられる。それが大人の世界、権力の、政治の正しい有り様だ。そんな 権力闘争の中枢に理想主義を持って臨んだジャンヌに断罪の時が訪れるのは必然でもある。忠誠を誓った国王に裏切られ、キリスト教徒としての自覚もむなしく教会にも裏切られるジャンヌ。異端審問官が舌鋒鋭くジャンヌの宗教観をとことん叩きつぶそうとする。信仰心がまっすぐ天に伸びて行くようなジャンヌ眼差し。圧 巻のクライマックスだ。

人間の全的な肯定を高らかに告げるジャンヌに恐れおののく教会の欺瞞。キリストの教えにも信仰にも自分は関わりがないが、アヌイは、どのような時 代、どのような人間にも起こりうる、人間の普遍的な問題として、見事に明晰な言葉で信念と共に生きる姿を提示する。ジャンヌが人間を全的に肯定しようとす る態度は、作者の立場そのものである。裏切りと欺瞞に満ちた、政治を、権力を描いても、単にそれを断罪することなく、人間の弱さへの深い共感と強さへの希望をもって幕を閉じる。なんと風格に溢れた戯曲だろう。

シンプルな象徴性に徹した演出はさすがに洗練されている。
見ている方が恥ずかしくなるようなことも無く安定感があった。
面白さと感動に背中を押され、スタンディングで拍手してしまった。


スタッフ
作：ジャン・アヌイ
翻訳：岩切正一郎
演出：蜷川幸雄

出　演
松たか子
橋本さとし
山崎一
磯部勉
小島聖
月影瞳
二瓶鮫一 編集

墨攻

紀元前中国、春秋戦国時代。燕の国に攻め入ろうとする鞘は、要衝の地にある梁城を包囲する。10万の大軍の前に僅か４千人の梁城は陥落必至と思われたが、専守防衛をモットーとする墨家の機略により難攻不落の要塞と化していく。

墨家の男を、ストイックに演ずる好漢アンディ・ラウが格好いい。キャラクターの良さは当然だが、ポンチョ、マント、ブーツ、頭巾などの衣装デザイ ンが実にオシャレで、ビジュアルが魅力的なのである。もちろんアンディ・ラウだけが良いというような安い作りではなく、全体の衣装が素晴らしく、その中で のバランスとコントラストで、墨家という主人公の特殊性を渋い派手さで自然に際立たせているところが憎いのである。

ろくでもない梁城の王や側近など、守るに値しないような存在を守らせるという設定がこの作品のテーマを良く伝え、スパイシーな展開は作品に深みを与えている。

１０万の大軍を率いる敵将の清廉高潔な人柄を人間味溢れる風格で見せたアン・ソンギの堂々たる存在感。ビジュアルとしてもアン・ソンギ演ずる将軍の立ち姿の風格、格好良さはアンディ・ラウに勝るとも劣らないのだった。アン・ソンギ、最高。

原作の漫画も、平和、博愛主義で、攻めずに守り抜くという墨家の思想も全然知らなかったので、とても新鮮だったが、それをここ迄面白くして見せた監督の力は素晴らしい。衣装も音楽も撮影も役者もレベルの高さで作品を盛り上げた。

思っていたより数段、というか、優れた作品だった。

英題：A BATTLE OF WITS
監督：脚本：プロデューサー：ジェイコブ・チャン
原作：森秀樹
撮影：阪本善尚
音楽：川井憲次
編集：エリック・コン
出演：アンディ・ラウ、アン・ソンギ、ワン・チーウェン、ファン・ビンビン
2006年　中国/日本/香港/韓国
上映時間： 2時間13分

「私のハードボイルド」小鷹信光 早川書房

実のところ、ハードボイルドという言葉はジャンルを表す言葉としてイメージの喚起力が高く、昔も今も様々な使われ方をしている。だがその言葉の意味するところや定義となると、人の数だけ中味が異なるという、誠に同音異義性の強い、極めて厄介な言葉である。

言ってみれば、ハードボイルドという言葉そのものがハードボイルドな状況を招き寄せる、といった性質を持ってるわけで、ひとたびそんな状態に陥っ たなら、誰かクールで腕っ節の立つ探偵さんでも連れてこない限り、収まりがつかなくなってしまう、なんてことにもなりかねないのである。

最も危険な言葉を語るは思想信条を語るに等しく、それなりの覚悟が必要だ。ましてや周囲を納得させる説得力、高度な権威性というものも、当然なが ら必要になってくるのである。その点、小鷹信光と言えば、泣く子も黙るハードボイルドミステリの翻訳、研究の第一人者にして作家であり、この本はハードボ イルドを語るにはこの上ない、書くべき人が書いた、書かれるべき一冊ってことになる。

固茹で玉子の戦後史というサブタイトル通り、作家としてのキャリアを幼少時に遡って説き起こしたハードボイルドな自伝を柱として、ブラックマスクから現在に至るアメリカンハードボイルドの変遷と日本の翻訳出版状況を時系列にそって整理した研究編と、作家リスト、関連図書、文献をまとめた資料編からなる内容は、まさに著者の集大成と言うに相応しい構え。

自伝部分では、EQMMがHMMに代わり、ヒッチコックマガジン、マンハントといった雑誌が書店に並んでいた当時からのインサイドストーリーには、懐かしい名前がぞろぞろと出てきて、まるで３丁目の夕日的懐旧の情が蘇る楽しさ。確かにね、６０年代のミステリマガジンはコラムエッセイの充実ぶりが 半端じゃなくて、私などはむしろそちらが目当てで読んでいたようなものだった。

それはともかく、ハードボイルドと言えばお約束の１人称１視点だが、著者は、丹念な資料の収集と提供により、主観や思い込みだけで語ることの愚を見事に排除している。流石の見識だと思う。この客観的に高度な検証を貫き通す態度にこそ、著者の何よりハードボイルドな矜持が顕われている。その意味からも価格には換算できぬ価値と面白さが、研究編、資料編にはある。

まあ、著者は紳士であり、客観的であることがこの本の良さだが、私としてはせっかくのハードボイルドもっとストレートに悪態をついたり、憎まれ口を叩いたりする行儀の悪さも見せて欲しかった。

どろろ

天下取りと引き換えに、我が子を魔物に差し出した親。親に捨てられ魔物と戦い続ける子供。因果の車輪がぐるりと回り、刃を交える20年目の父と子。

「どろろ」は、親殺し、子殺し、兄妹殺しで幕を開けた2007年の正月映画に相応しいテーマだったんだと気づかされる。手塚治虫師の偉大さを改めて思うし、この映画化を企図した制作者の見識も認めよう。惜しむらくはその見識が作品に反映されていなかったこと。

妻夫木は良かったが、柴咲コウのどろろはきゃんきゃん吠えたててばかりでわざとらしく、鬱陶しいったらありゃしない。あれを良しとし、どこかで見 たようなイメージばかりをつぎはぎしたような演出のセンスは全くいただけない。脚本はかったるいし、情緒的かつ説明的な台詞と凡庸なビジュアルでつないだ ２時間半。その時間とお金があれば、原作漫画を買って読んだ方がよほど意義深い。

出演：妻夫木聡、柴咲コウ、中井貴一、中村嘉葎雄、原田芳雄、
　　　原田美枝子、瑛太、杉本哲太、麻生久美子、土屋アンナ、
脚本：NAKA雅MURA、塩田明彦
監督：塩田明彦
アクション監督：チン・シウトン
プロデューサー：平野隆
原作：手塚治虫
2007年/日本
配給:東宝

それでもぼくはやってない

「シャル・ウイ・ダンス」で世界的にも評価され、主演の高名なバレリーナと結婚までしちまった周防監督。その後すっかり音沙汰がなくなって、やはりあれだ けの成功にあの才能もスポイルされちまったのか、とか思ってたもんで、新作製作中との報を目にした時はそりゃ驚き、喜びもしたが、テーマが痴漢というのに は戸惑った。

いくらデビューがポルノだったからって、今更痴漢道を極める作品撮るはずも無く、道理でよく見りゃ痴漢の裁判の話だと。だけど、どんな映画か全く 想像がつかない。想像つかないというより、面白そうな感じが全然しないのだな。そもそも映画になんのかよ痴漢の裁判なんてさぁ。品質の高さとユニークな面 白さでハズレの無かった超高級ブランド周防印が、よりによって痴漢かよ、なんぞと後ろ向きな気持で初日にのぞんだあたしが馬鹿でした。

満員電車で痴漢に間違われた青年。身に覚えはないから駅事務所できちんと釈明し、潔白を主張するが既に犯人扱い。否認するほど、本当を言うほど事態は泥沼と化し、拘置、取り調べ、とあからさまな悪意に晒された挙げ句、起訴、裁判へと悪夢の日々が更新されていく。

青年を演じる加瀬亮。「はちみつとクローバー」ではさほど印象に残らなかったが、「硫黄島からの手紙」での若い憲兵は胸迫るものがあって、あれは 良かったが、今回はまた、痴漢の冤罪に苦しむ主人公を演じて別人のようだ。見るたびに印象が変わる加瀬亮だが、今回の演技はひときわ素晴らしい。何と言う か、抑制された表情のうちに、孤独、不安、焦燥、冷笑、怒りが滲んで、まさに「今」という時代が陰影豊かに刻み込まれたかのような佇まい。ひと昔前なら永 瀬正敏、今ならオダギリ・ジョーのポジションを鮮やかに奪い取るかと思わせるほどの魅力と言うべきか。

脚本演出はもとより、キャスティングからして実に見事な作品だが、中でも裁判官に扮した小日向文世は特筆ものの素晴らしさ。現実のどうしようもな い壁の厚さを、主人公にも観客にも否応なく意識させる、言ってみれば作品の要とも言えるキャラクターをリアルかつ迫真的に演じて凄い説得力。

日常のど真ん中にぽっかり開いたブラック・ホール。出口の見えぬ受難の日々を構成する、保身、怠慢、不正直の総体としての官僚主義。取り調べはも とより、公判が開始され裁判が進むにつれて明らかになって行くのは、罪人を作り出す裁判制度の非人間性。まぎれも無いヒューマンファクターから生まれる、 不条理とも奇妙とも滑稽とも言える主人公の悲喜劇がじっくり描かれて、痴漢の裁判は実に２時間半という長さを観客に意識させない面白さ。
草刈さんちの旦那、凄いのだ。流石なのだ。

監督・脚本：周防正行
エグゼクティブプロデューサー：桝井省志
撮影：栢野直樹
音楽：周防義和
出演：加瀬亮、瀬戸朝香、山本耕史、もたいまさこ、役所広司
2006年日本映画／2時間23分
配給：東宝

ディパーテッド

潜 入捜査官トニーレオン対マフィアに内通した警官アンディー・ラウをディカプリオとマット・デイモンに代えて、「インファナル・アフェア』をマーティン・ス コセッシがリメイクとしたとなれば、香港には悪いが、率直に言って、興味関心はどれだけオリジナルを「凌駕」したかってところにむかう。

舞台を香港からボストンへ移し、アイリッシュマフィアで味付けしているが、基本設定とストーリー展開はほぼオリジナル通り。いつ正体がバレるか分 からないディカプリオの恐れ。上昇志向マット・デイモンのえげつなさ。スコセッシが重量感ある音と映像で支配するのはハラハラドキドキの２時間半。いやー 疲れた。

もともとがあざとい上に荒唐無稽な話だが、香港映画ならではのケレン味たっぷりの映像が乗っかって、結構それらしく見せた作品だった。嘘っぽさX 嘘っぽさ＝意外なリアル。といった風な。これに対し、リアリティーを追求するスコセッシの絵作りは抑制されたもので、オリジナルの印象的なシーン、例えば ビルの屋上での美しいショットやタクシーの屋根への落下などもグッと地味な演出で、オリジナルを凌ぐような映像はついぞ見られない。

だからって、ディカプリオ対マット・デイモンがトニーレオン対アンディー・ラウよりリアルさで優れていたかといえばそんなこともなくて、対立する組織内に相互に潜入したネズミのお話としては、それぞれの魅力と面白さを持っている。
まぁ、警察内部でマット・デイモンが出世して行くのが速すぎるのは著しくリアリティを欠いて、無視できない瑕疵ではあるけれどこの際許容しよう。

「インファナル・アフェア」と「ディパーテッド」の相違点としては、内通者の中心にいるマフィアのボスのウエイトを高め、ケレンは全てジャック・ ニコルソンの存在感と芝居に託し、思いっきりの怪演をさせた点にあって、これはスコセッシの新機軸として評価できる。全くジャック・ニコルソンの芝居は大 した見物で、顔面の表情一つ、相手に一瞥をくれるだけで作品に重層感と安定感をも与えている。結局これはディカプリオの作品としてではなく、ジャック・ニ コルソンの映画として見るのが正解だろう。オリジナルも決して凌駕されてはいないのだった。

原題：The Departed
監督：マーティン・スコセッシ
脚本：ウィリアム・モナハン
原案：フェリックス・チョン、アラン・マック
撮影：ミヒャエル・バルハウス
音楽：ハワード・ショア
出演：レオナルド・ディカプリオ、マット・デイモン、ジャック・ニコルソン、マーク・ウォールバーグ
2006年アメリカ映画／2時間32分
配給：ワーナー・ブラザース映画

ラッキーナンバー７

ジョシュ・ハートネット、ブルース・ウィリス、モーガン・フリーマン、ベン・キングズレー。むちゃくちゃ豪華キャストなのに、宣伝も地味な扱いのまま公開 された感だし、ラッキーナンバー７という邦題も今いちイメージしにくい。ちょっと怪しいんだよなぁ。何と言うか、よくある豪華キャスト故の失敗作？。例え ばオーシャンズ１１、１２みたいな？。その可能性はあるよなぁ。でもこのキャストだったら観ない手は無いし。チケット買う迄葛藤が続いた週末のレイト ショー。

公私に渡って災難続きのジョッシュ・ハートネット。生活立て直しに友達のアパートに転がり込んだが、どういう訳か対立するギャング双方から身に覚えの無い借金の取り立てにあい、小突き回され、何が何だか分からないうちにヤバい仕事を押し付けられてしまう。

一体全体どうなってんだと、戸惑い、ぼやくジョッシュ・ハートネットが若々しく実にセクシーで大変よい。若手で１番の魅力だ。
ギャングのボスがモーガン・フリーマン。対抗勢力のラビにベン・キングズレーというキャスティングの贅沢さにも、文句のつけようが無い。更に更 に、主人公に絡むルーシー・リューが超絶キュート！　この女優さん、こんな魅力的だったとは、全くもってびっくりした。女の人は分かんないよねぇ今更だけ ど。謎の殺し屋ブルース・ウィリスもいつもの寡黙なキャラで手慣れたもの。

プロローグをいくつもみせられるようなとりとめのなさが、それなりの流れを見せ始める迄、絵柄の面白さと手際の良い演出でスッと導入する。中盤は 時にゆるい感じなきにしもあらずだが、そこは後半できっちり回収してくれる。とにかく緻密な構成で計算も行き届いた脚本を魅力的な役者が余裕で演じ、演出 も遊び心を忘れず軽快なテンポを維持している。

ユージュアル・サスペクツのように重くない。スナッチほどに能天気でもない。パルプフィクションほどにイカレてはいない。でも負けないくらい面白い。洒落て小粋なクライム・サスペンス。ハードボイルドなタッチもお見事なサービス満点の、これは傑作。

製作年度 2006年
原題：LUCKY NUMBER SLEVIN
監督：ポール・マクギガン
脚本：ジェイソン・スマイロヴィック
撮影：ピーター・ソーヴァ
出演：ジョシュ・ハートネット　ブルース・ウィリス　ルーシー・リューモーガン・フリーマン　ベン・キングズレー　スタンリー・トゥッチ

リトル・ミス・サンシャイン

バラバラだった家族が、末娘のミスコン参加への過程を経て絆を深めるというロードムーヴィー。

それぞれ問題を抱えている家族のキャラや、オンボロワーゲンの使い方などよく考えられ、演出のテンポも良く笑えるが、ちょっとオーバーだったり、アザとい感じも気になる。

ハートウォームなストーリーとスラプスティックな処理とのバランスが良く無かったかな。ファンキーモンキーなじいさんを演じているのは何と、アラン・アーキン！。いや実に懐かしい。元気そうで何より。

原題：Little Miss Sunshine
監督：ジョナサン・デイトン、バレリー・ファリス
脚本：マイケル・アーント
撮影：ティム・サーステッド
音楽：マイケル・ダナ
出演：グレッグ・キニア、トニ・コレット、スティーブ・カレル、アビゲイル・ブレスリン、アラン・アーキン、ポール・ダノ
2006年アメリカ映画／1時間40分
配給：20世紀フォックス映画

朧の森に棲む鬼 新橋演舞場 １月６日

嘘と刀と奸計で天下取りに邁進する悪党染五郎が見せるとびっきりの悪の華。「マクベス」的設定と「リチャード３世」なキャラクターに酒呑童子を絡ませたストーリーに、いのうえ歌舞伎とうたわれるに相応しい肉付けがたっぷりなされ、いかにも劇団新感染らしい舞台。

戦乱の続く世に、嘘八百でのし上がって行く染五郎の色気。テンションの高さと切れの良さできっちり笑わせる阿部サダヲ。人を喰ったふてぶてしさで 他を圧する古田新太。染五郎に絡む高田聖子の軟弱と秋山菜津子のシリアスの鮮やかなコントラストもいい。激しさと派手さで見せるチャンバラも楽しい。

衣装、美術の素晴らしさは定評のあるところだが、染五郎のキャリアアップに応じて上等になっていく衣装のすてきな事。染五郎がどんどん悪党面にな るメイク。ロングコート風の陣羽織とかメタル鎧とか和装のアレンジや色使いの楽しさ。舞台装置も光と影を効果的に使い、密度と奥行きも十分。場面転換も無 駄無く、花道の使い方も効果的で観客をだれさせる事も皆無。音楽も良かった。

とにかく、休憩時間を含む３時間半、悪は一時栄えてもやがて滅びるという当たり前を、長さ感じさずに面白さと迫力で一気に見せきったのは素晴らしい。商業演劇のメッカでの正月公演に相応しく華麗でハイセンスなステージ。いや、堪能した。

出演
市川 染五郎
阿部 サダヲ
秋山 菜津子
真木 よう子
高田 聖子
粟根 まこと
古田 新太

作 中島かずき
演出 いのうえひでのり